Париж вчера и сегодня

Начнём с того, что в русском языке слово «пассаж» имеет столько же значений, сколько и во француском, а именно шесть. Словарь русского языка Д.Н.Ушакова приводит шесть значений, первое из которых следующее: «крытая галерея с рядом магазинов по обеим сторонам, соединяющая две улицы». Именно это значение является первым и для французского слова «пассаж», хотя кроме этого по-француски слово «пассаж» обзначает ещё и просто «проход» или «переход». Для обозначения перехода через улицу или подземного перехода во француском языке также используется слово «пассаж». Отличие французского слова «пассаж» от русского заключается в том, что французское слово «пассаж» обозначает ещё и процесс или некое действие. Проезд по городу, например, карнавального шествия по-французски можно обозначить словом «пассаж», а по-русски сказать «пассаж карнавала» нельзя.

В русском языке это слово применимо как музыкальный термин, - «сложный музыкальный пассаж» или же как слово, обозначающее неожиданное происшествие, странный оборот дела. «Ах, какой пассаж!» встречаем мы у Гоголя. Используется термин «пассаж» в театре и кино и даже в верховой езде. Отметим также в скобках, что слово «пассажир» происходит от слова «пассаж» и вернёмся к тому его значению, которое нас интересует сегдня а именно: «Крытая галерея с рядом магазинов по обеим сторонам, соединяющая две улицы».

Один из первых путеводителей Парижа, где давалось определение «пассажу», был путеводитель Ришара, изданный в 1828 году. В нём написано следующее: «В Париже под названием «пассаж» имеют ввиду дорогу, по которой можно пройти с одной улицы на другую и которая предназначена исключительно для пешеходов. Магазины в пассажах великолепны, богаты, однако товары там несколько дороговаты. В плохую погоду в них, как, например, в Пале-Руаяль, гуляют или назначают свидания. Обычно пассажи освещены газовыми фанарями». Сейчас в Париже насчитывается около 6 тысяч улиц. Приблизительно 280 из них называются пассажами, однако только около 30 из них соответствуют определению, данному в 1828 году Ришаром в путеводителе по Парижу.

Прообразом всех будуших пассажей во всех странах мира стала галерея в Пале-Руаяль. Пале Руаяль, или «королевский дворец», был построен кардиналом Ришелье (изначально дворец назывался Пале-Кардиналь, "дворец кардинала"), который в 1636 году завещал его Людовику XIII. Пале Руаяль оставался во владении Орлеанского дома вплоть до революции 1789 г. В 1692 году Людовик XIV подарил дворец своему брату. Незадолго до революции его владельцем стал Филипп, герцог Шартрский (до смерти отца, когда он получил титул герцога Орлеанского), двоюродный брат Людовика XVI, будущий Филипп Эгалите (c 1792 г.) . Филипп Орлеанский обладал качествами предпринимателя. К тому же ему были нужны деньги для того, чтобы вести тот роскошный образ жизни, к которому он привык, а королевской пенсии (пособия) ему на это не хватало. Филипп Орлеанский предпринял перестройку сада Пале-Руяль. Он отделил часть парка каменной колоннадой и покрыл это пространство перед залом теперешнего Госуарсдвенного совета крышей. Сейчас это открытое пространство без крыши, где находятся колонны Бюрена.

Затем под этой крышей оборудовали 60 арочных пролётов. Эти новые галереи герцог Орлеанский выставил на продажу по баснословным тогда ценам, однако же, поставил при этом условие, что внешний вид колоннады ни в коем случае не должен быть изменён. В то время Людовик XVI иронизировал над свои двоюродным братом: « Дорогой кузен, - говорил он ему, - вы теперь держите лавку, и мы вас сможем видеть только по воскреченьям.» Но герцог Орлеанский пропускал эти колокости брата мимо ушей. Обрудованная им крытая колонада стала пользоваться в Париже огромной популярностью. Там располагались магазины, рестораны, кафе, залы для игр. Она стала эпицентром парижской жизни. Герцог Орлеанский добился того, чтобы в его галерею не заходила полиция. Поэтому когда была отменена цензура прессы галерея стала местом, где активно обсуждались параграфы предложенной конституции. Именно в саду Пале-Руаяль Камиль Демулен выступил с призывом взяться за оружие, который был услышано всеми, кто там прогуливался: начиная от буржуа и аристократов и кончая парижскими ворами и проститутуками. Этот призыв закончился взятием Бастилии.

С течением времени остальная часть сада Пале-Руаяль была закрыта деревянными перекрытиями. Часть потолка была сделана из стекла, что по тогдашиним меркам было революционным решением для городской архитектуры. Отныне это место Парижа стало называться Деревянной галереей или ещё «Татарским станом» иначе говоря варварским станом. Дело в том, что поскольку полиция не имела доступа в это место, то в нём стал собираться свякого рода уголовный и полууголовный народец. В таком виде деревянная галерея просуществовала довольно долго. Во всяком случае, так долго, что её подробное описание можно найти в романе Оноре де Бальзака «Утраченные иллюзии». Это описание нельзя назвать очень лесным : « ...квартиры здесь маленькие, плохо освещённые ... они похожи на самые грязные загородные таверны ... света сюда проникает мало, так как стёкла всё время грязные, жалкие кустики предназначены, очевидно, для того, чтобы прохожие не пачкались о грязные облупившиеся стены ...»

Как бы то ни было, изобретение Филиппа Эгалите пложило начало целой эпохе в городском строительстве. Каменным аркадам и деревянной галерее стали тут же подражать. Уже в 1798 году была перестроена улица Колонн, на которой насчитывалось 36 перекрытых арок в итальнском стиле, как описывал этот пассаж современник. В Париже было не так много мест, которые можно было бы переоборудовать по только что возникшей моде. Одним из таких мест была Вогезская (бывшая Королевская) площадь, однако там были сделаны только колоннады, под которыми парижане могли прятаться либо от солнца, либо от дождя. По тому же самому принципу в 1802 году были построены здания, которые сейчас расположены вдоль сада Тюильри.

Следующий революционный шаг был сделан в пассаже Фейдо. На улице Фейдо был расположен королевский театр и, несмотря на его тесноту и темноту, это место было очень многолюдным, поскольку только через него можно было быстро пройти из центра города к пассажу Панорам. Пассаж Фейдо был закрыт и затем разрушен в 1829 году, но именно в это время начинается золотой век парижских пассажей, и не только парижских ... Первым московским пассажем стала галерея князя М.Н.Голицына, построенная приблизительно в то же самое время в 1835 году. Впрочем, принципу парижских пассажей конца 18 начала 19 веков сейчас следуют все без исключения торговые центры мира, которые иногда так и называются – «торговый пассаж».