А пропо 18/03/10

Ив Сен-Лоран, 1969 год.
The Estate of Jeanloup Sieff

Эта весна богата событиями, связанными с именем Ива Сен-Лорана (Yves Saint-Laurent). Одни его воспевают - в буквальном смысле. Критики приветствовали появление диска Алена Шамфора с песнями, посвященными его жизни и творчеству  ... Сен-Лорана развенчивают -  в издательстве Фламмарион ( Flammarion)  вышла книга «Дурной мальчик» ( Mauvais garçon) журналистки Мари-Доминик Лельевр (Marie-Dominique Lelièvre), которую интересовал не столько миф о легендарном модельере, сколько сам человек с его страхами и слабостями... А парижский музей изобразительного искусства Petit Palais ( Малый дворец) отвел значительную выставочную площадь под ретроспективу его творчества, которая только подтвердила закрепившееся за Ивом Сен-Лораном звание  гения  от моды....

Ив Сен-Лоран первым использовал брюки и пиджаки в коллекциях от кутюр.
N.Carel / RFI

Коллекции в залах Petit Palais показывают эволюцию творческого поиска «вундеркинда от моды», чья карьера началась с победы в конкурсе модельеров, позволившей ему, юному модельеру приехать из Алжира в Париж. Тогда ему не было и 20 лет. Другая удача в его жизни - возможность работать в доме Кристиана Диора. Третья - доверие расположение команды дома Диор, которая, после смерти основателя марки, доверяет Сен-Лорану создание новых коллекций.  Далее, (и трудно не увидеть в этом удачи) .... Сен-Лорана отблагодарили, он вынужден покинуть престижный дом Диора... И здесь, рассказывает Мари-Доминик Лельевр в своей книге ", случается ещё одно чудо...В журнале "Пари-Матч" появляется репортаж о молодом и талантливом Иве Сен-Лоране, и его собственном доме моделей... Великолепные фотографии показывали задумчивого кутюрье за работой.

Ссылаясь на близкое в то время окружение Ива Сен-Лорана, автор книги сообщает:  в момент публикации настоящей фирмы не существовало, это был блеф, псевдо-репортаж, сделанный доброжелателями молодого кутюрье. Главным для него в тот момент было привлечь к себе внимание прессы....  Тогда он уже встретил Пьера Берже (Pierre Berger), ставшего затем его партнером и в работе и в жизни. Но средств у молодых предпринимателей было очень мало. Репортаж дал необходимую рекламную поддержку.  А появившаяся следом первая коллекция фирмы YSL удивила и покорила  публику своей простотой и современностью... Сегодня Пьер Берже вспоминает...

«Бушлат,  брюки…. “Это мы открыли наш дом моды… в 1962 году…. Когда появился первый смокинг,  стало ясно, что используя мужской костюм, он сделал женщин равными мужчинам… Но при этом он не лишил их ни женственности, ни обаяния… Больше того, он сделал их ещё более привлекательными…».

Мари-Доминик Лельевр, в интервью РФИ, почти протестует и напоминает....  Женщины носили брюки и до Ива Сен-Лорана и добивались равенства с мужчинами сами... Только брюки были спортивной или рабочей одеждой. Ив Сен-Лоран первым использовал брюки в коллекциях от кутюр... Автор напоминает также, что идея адаптировать мужскую одежду пришла к нему, в частности, благодаря одной из сотрудниц фирмы. Высокая, спортивная, она часто одевалась в мужских отделах магазинов. Иву Сен-Лорану оставалось только доработать и усовершенствовать крой рубашек и брюк... Поле для импровизации на женские темы для кутюрье открывалось огромное. В день открытия выставки главный куратор Флоранс Мюллер (Florence Muller), была одета в костюм, созданный по мотивам летного комбинезона...

«На мне модель Ива Сен-Лорана с символикой надписью Yves Saint-Laurent - Rive Gauche. Модель создана в начале 70 годов, с застежкой-молнией по всей длине. Талия собирается на пропущенный внутрь поясок.  Сен-Лоран в этой модели использовал элементы костюма пилотов и парашютистов. Это - женская версия. Выглядит модель очень современно. Вообще, трудно определить к какой эпохе относится та или иная модель его коллекции, его работы безвременные... Всегда предельно четкие, безупречные».

Верх эмансипации в костюме - знаменитый смокинг для женщин. На выставке можно увидеть десятки импровизаций на эту тему - есть тут даже смокинги в стиле кимоно... Черный, любимый цвет кутюрье, становится средством воплощения этого, казалось бы, бесконечного размышления на заданную тему...

Вариации на тему смокинга для женщин занимают целую стену выставочного зала.
REUTERS

Новый зал и новый скандал.... Силуэт с приподнятыми плечиками, рукава фонариками, талия стянута, туфли на платформе, на голове - тюрбан.... Импровизацию на тему 40-х годов, годов оккупации, которую Франция не готова была вспоминать... комментирует  второй куратор выставки Фарид Шенун (Farid Chenoune) :

«Коллекцию 71 года назвали «коллекцией скандальной», потому что Сен-Лоран возродил элементы моды, существовавшей в период оккупированной Франции. За это пресса обрушила на него потоки критики… А между тем, эта коллекция  послужит основой для вдохновения всего последующего движения ретро 70-х годов».

"Скандальная" коллекция Ива Сен-Лорана, 1971 год.
N.Carel / RFI

Сегодня выставка в Petit Palais ( Малом дворце)   позволяет увидеть сумму эстетических предложений Ива Сен-Лорана вне полемик и вне политических контекстов - Жиль Шазаль (Gilles Chazal), директор Petit Palais :

«Выставка – концентрация совершенства цвета, материй, совершенства линий и форм. Исходя из этого, можно сказать, что речь идет об искусстве… Но так сложилось, что это искусство имеет практическое применение.  Мода – это одна из форм творчества. А когда речь идет об Иве Сен-Лоране, мы выходим на уровень совершенства, искусства буквальном смысле этого слова. И это не удивительно. Сен-Лоран был творцом с безупречным видением, подобным Рембрандту и Гойе. Его интерес к повседневной жизни позволил создать огромное  творческое достояние» .

«Мода для меня – это изменение поведения, состояния…. Это – сама женщина… Поэтому я стараюсь, моими скромными средствами, изменить поведение, состояние женщин…», - говорил сам маэстро от моды..

В залах Малого дворца (Petit Palais) можно проследить эволюцию творческого поиска Ива Сен-Лорана.
N.Carel / RFI

«Женщина Сен-Лорана – динамичная работающая, это не обеспеченная бездельница… Потому что Сен-Лоран создавал свои модели не для определенного класса в обществе, не для какой-то элиты… А для всех женщин…. Вот что значит женщина в стиле Сен-Лоран…»,  - уточняет Пьер Берже.

Представление о стиле Ива Сен-Лорана тесно связано с имиджем актрисы Катрин Денёв (Catherine Deneuve) . Она долго была его музой, ещё дольше - его другом... Их взаимопонимание пересекалось и в творчестве. Событием стало платье персонажа Катрин Денёв в фильме Бунюеля «Дневная красавица».

«Когда я вижу себя в «Дневной красавице», убеждаюсь, насколько модель остается элегантной и особенной… Платье во многом определяет стиль героини, Сен-Лоран нашел стиль, который многое дал фильму», - говорит сама актриса...

Сам Ив Сен-Лоран искал алхимическое сочетание молодости, простоты и естественности... Взаимодействие этих ингредиентов должно было дать стиль:

«В моей коллекции не так много линий. Это одна из главных тенденций. До сих пор мода ограничивалась чисто геометрическими формами, опиралась на геометрический рисунок. В то время как в данном случае предполагается некоторая небрежность, мягкость… Я думаю, что идея линии отступает перед императивом стиля».

Сен-Лоран находил вдохновение в живописи. Слева платье по мотивам Мондриана.
REUTERS

Стиля классического? Флоранс Мюллер:

«Стиль Ива Сен Лорана нельзя назвать чисто классическим, в то же время, ему чужда барочная перегруженность деталями.  По мне, он – выразитель духа французского искусства. Искусства, которое можно увидеть в версальском дворце. Ведь Версальский дворец считается концентрацией классического и барочного искусства. Сен Лоран находится строго между ними,  на тонкой линии этими двумя направлениями в искусстве…».

Для Ива Сен-Лорана понятия моды не существовало - объяснял слушателям РФИ год назад, в канун аукционной распродажи картин и мебели из общей коллекции произведений искусства тот, кто знал Ива Сен-Лорана лучше всех. - Пьер Берже:

«Сен-Лоран глубоко ненавидел моду… Он любил только стиль. Идея моды предполагает необходимость быть модным предполагает, что кто-то моден, а кто-то не моден. Я думаю, что понятно, что Сен-Лоран не любил этого вообще. Он считал, что только стиль имеет право на существование, потому что он не может выйти из моды, стиль – вне времени…. Могу сказать больше… Вы знаете, теперь, когда его больше нет с нами, а мне нечего скрывать…Он не особенно уважал современных стилистов от моды. Чтобы не сказать – у него к ним не было вообще никакого уважения… Потому что они думают, что они создают моду, а Сен-Лоран говорил, что они используют женщин… В то время как сам он стремился ( и всегда говорил это) служить женщинам…. Он работал ДЛЯ женщин, и это – совершенно другое….

Создавая коллекции от кутюр Ив Сен-Лоран находил вдохновение в средневековой живописи и традициях венецианского карнавала.
REUTERS

Ретроспектива 40 лет творчества Ива Сен-Лорана в Petit Palais ( Малом дворце)   включает  307 моделей от кутюр и прет-а-порте, фотографии, рисунки и документальные фильмы из фонда Пьера Берже и Ива Сен-Лорана, где хранится  5 тысяч костюмов, 15 тысяч аксессуаров моды, 150 тысяч эскизов и рисунков мастера. Ретроспективу можно увидеть до конца августа.