Уроженец Марселя Робер Гедигян рассказывает в этой картине о жизни бедных кварталов портового города, где тройка приятелей, по совместительству взломщиков, раздавала рабочим украденные в магазине меха...

После трагедии друзья решают "завязать" окончательно и расстаются на многие годы. Сведет их вместе 25 лет спустя новая трагедия. У Мюриэль неизвестные похищают сына. За его освобождение похитители требуют крупный выкуп... Таков вкратце сюжет фильма "Леди Джейн".

Кадр из фильма "Леди Джейн"
© Diaphana Films

 

 

 

 

 

 

 

 

Философ говорил : я пишу, чтобы понять, что я думаю. Робер Гедигян говорит, что снимает фильм на ту или иную тему, чтобы понять что он по этому поводу думает. Режиссер ищет и себя, и то, что хотел выразить. То, что он думает Р. Гедигян на сей раз выразил в форме детектива, снятого в стилистике "черного фильма" ("фильм нуар" - такой термин закрепился за этим явлением с 40-х годов).

Почему же этот режиссер, известный своими напевными, повествовательными картинами, решил обратиться к жанру детектива, а не, скажем, к фантастике? Известно, что Робер Гедигян любит детективные фильмы и книги. Но вот жанр фантастики, например, его не привлекает. Об этом он рассказал в интервью культурной службе RFI.

Р. Гедигян. "Конечно, я мог бы обратиться к фантастике. Но, как известно, сам жанр фантастики крайне редко обращается к тому, что меня самого интересует больше всего. Это тема города. Детектив - это самый "городской" жанр. Ну а я всегда говорил, что не смог бы вынести в деревне и пяти минут. Я родился в Марселе, сейчас живу в Париже : я люблю большие города. Ну а фантастика мне совершенно не импонирует - и именно потому, что этот жанр слишком далек от реальности!.. Мне же бесконечно интересен мир, в котором мы живем, и, конечно, именно его мне хочется снимать. Именно поэтому я не снимаю ни фильмов об античных героях, ни вестернов. А детектив мне было снять интересно. Тем более, что я никогда еще в этом жанре не работал. К тому же это позволило мне испытать новую манеру снимать : до этого я никогда не снимал сцен, где сталкиваются автомобили, где есть выстрелы, кровь".

Выстрелы, погони на автомобилях.... и интрига :  все эти атрибуты детективного жанра в фильме «Леди Джейн» сопровождают рассказ о трех героях, которые когда-то были друзьями, но сегодня их дороги разошлись.... Их роли исполняет "заветная" тройка любимых актеров Робера Гедигяна : Жан-Пьер Даруссен, Жерар Мелан и Ариан Аскарид (любимая актриса и жена режиссера)  Лица трех героев, которые когда-то были вместе но теперь смотрят в разных направлениях, мы видим на афише фильма, которая, по мнению режиссера, выражает суть сценария фильма.

Р. Гедигян. "Как восстановить этот коллектив? Ведь всё уже в прошлом, всё кончилось. И лица трех актеров - это мои излюбленные актеры, мои три талисмана, называйте как хотите...  Их лица обращены в разные стороны. На афише фильма это очень хорошо выражено! На афише лица трех актеров крупным планом, и все смотрят в разных направлениях. И можно даже сказать, что в этом выражена и суть самого фильма, это как бы его резюме : как смотреть в одном направлении сегодня ?"

 Чтобы смотреть в одном направлении необходима общая точка отсчета, инвариант, идеал. Но может ли их объединять месть? Месть за украденного ребенка Мюриель. Тут особая гедигяновская диалектика. «Только в коллективе, - считает режиссер, - в человеке проявляется лучшее». Может быть, это звучит идеалистично, но режиссер в это верит.  Именно поэтому он коммунист.

Р. Гедигян.  "Да, я всегда так думал. И именно поэтому я коммунист, в самом идеалистическом смысле этого слова. Потому что я верю : мы должны жить вместе, чтобы быть мене скверными, чем мы есть на самом деле. Нет нужды заниматься антропологией или генетикой - и я не верю в существование некоего "гена мести" - но тем не менее такие вещи как месть, зависть, стяжательство, - все эти недостатки человека - существуют столько же, сколько и сам человек... Я не могу это объяснить - лишь констатирую. Но я знаю, что если несколько людей держатся вместе : происходит коррекция."

Да, дурные дела делаются в одиночку... Или все же скопом? Гедигян верит не в толпу, но в сообщество конкретных людей. Идейный разброд, смятение, растерянность героев отражают у Гедигяна состояние мира. Дружбы больше нет, нет коллектива. И даже нет памяти о былых идеалах.... В начале фильма мы видим сцену : 25 лет назад троица друзей-идеалистов грабили богатые магазины и, вполне в духе Робин-Гуда, раздавали награбленное бедным. В начале фильма мы видим женщину из рабочей семьи, которой они таким образом выдают меховое манто. 25 лет спустя они вновь встречаются с ней, но она об этом даже не помнит. Потеряны не только идеалы, потеряна память об идеалах... 

Р. Гедигян. "В сущности для меня эта маленькая сцена, эти несколько фраз, которые произносит героиня актрисы Паскаль Робертс, по моему мнению, это - самая трагичная сцена фильма. Потому что высшая степень потери идеала - это не помнить о нем. И тут именно это и происходит. Здесь есть, конечно, общая метафора, выраженная в истории этих трех героев. То, что - как они считают - было героизмом, - к тому же героизмом их юности... Со всеми этими бурными событиями, страстями, романтикой.... Люди - ради которых они, кстати, отчасти всё это и проделывали - люди об этом даже и не помнят. Полная амнезия. И это - самое страшное : ничего этого не существует даже в памяти людей..."

Вот таким интеллектуальным, идеальным и даже где-то идеологическим оказался первый опыт обращения к детективному жанру режиссера Робера Гедигяна, автора таких лент как "Мари Жо и ее две любви", "Путешествие в Армению", "Мариус и Жанетта". Кстати, в 2005 году у Робера Гедигяна был другой опыт пробы себя в новом жанре : он снял политико-биографическую картину "Прохожий с Марсова поля" о финале жизни Франсуа Миттерана. Это была, кстати, и премьера для французского кино, в целом, не склонного к экранизации биографий президентов.